延相昊导演谈韩国电影变革期：应在主流产业外进行多样化尝试②

韩国电影站在变革的十字路口

韩国电影正站在变革的十字路口。随着OTT平台的崛起，前往影院的观众数量减少，投资随之萎缩，新片制作数量也呈下降曲线。即便如此，仍有一位创作者每年稳定推出2至3部新作，不断拓展以自己名字命名的独特世界观。他正是凭借今年5月上映的电影《群尸》动员近600万观众、一路高歌猛进的导演延相昊。

主动拥抱多样尝试的“延宇宙”

继《群尸》之后，随着Netflix《瓦斯人类》的公开，忙碌的延导演正以其特有的诚恳与独创性，比任何人都更灵活地适应着剧变的内容市场。我们与延导演面对面，探讨了被称为“延宇宙”的他的作品世界，以及韩国电影的未来。

为动荡时代寻找归宿

“我是有意进行多种尝试的。电影产业已进入剧变期。拍《釜山行》时还算是稳定期。四大发行公司的体系也稳定维持了近二十年。但《釜山行》之后剧变期开始了，随着新冠疫情袭来，更是进入了超级剧变期。进入剧变期后，很难预测会稳定在何种系统，所以我产生了必须尝试多种工作的想法。剧变期尚未结束。现在，是时候该有一个能陪伴我晚年的平台了……对我来说，那或许就是独立电影。”

呼吁建立独立电影发行新生态

“现在，我希望有更多能够发行独立电影的厂牌出现。过去有‘艺术之家’的概念，但现在消失了。可能是因为做得不好才消失的。人们的倾向变化太大了。人们的倾向变了，如果电影制作者还用老方法制作，就说不通了。发行也很重要。如今独立电影如果得不到发行支持，根本就无法上映。必须找到能让独立电影商业上映、真正触及观众的发行方式。《脸》其实也是想尝试寻找这种方式而制作的电影。现在一切都太以大片为中心了。所以大家只关注‘游戏规则改变者’。但游戏规则改变者，往往不会在你认为它会出现的那个地方出现。真正的游戏规则改变者诞生于别处。虽然无法确信，但那些尝试积累起来会产生数据、也能找到方法，问题是现在数据没有积累起来。”

从动画到实景的创作轨迹

延相昊导演出生于1978年。自20世纪90年代末与动画结缘后，他于1997年通过短片《在治疗D夸大妄想症的医院里刚结束治疗的患者看到的窗外风景》出道。2004年推出《地狱：两种人生》，提升了外界对其未来活动的期待。2011年推出《猪猡之王》，该片作为韩国长篇动画，史上首次受邀参加戛纳电影节导演双周单元。2016年，他凭借首部实景导演作品《釜山行》展现了突破千万观众的实力。此后，他活跃于多部电影和电视剧的导演及编剧工作，作品包括《半岛》《念力》《静_E》《脸》《群尸》《方法》《地狱》《怪异》《先山》《寄生兽：灰色部队》《群尸》等。